J\u2019aime examiner de pr\u00e8s les v\u00eatements et d\u00e9couvrir les histoires derri\u00e8re les tissus, les points de couture et les signes d\u2019usure. Les v\u00eatements me plongent dans des conversations intimes et complexes avec le pass\u00e9. <\/em><\/strong><\/p>\n ________<\/strong><\/p>\n Cynthia Cooper aime particuli\u00e8rement raconter des histoires sur le costume et la mode qui en sont venues \u00e0 \u00eatre intimement li\u00e9es \u00e0 des projets identitaires canadiens. Commissaire de l\u2019exposition Bals costum\u00e9s \u2013 Habiller l\u2019Histoire, 1870-1927<\/em><\/a>, elle est \u00e9galement l\u2019autrice principale de l\u2019ouvrage \u00e9ponyme publi\u00e9 sous sa direction et co\u00e9dit\u00e9 par le Mus\u00e9e et 5 Continents Editions en 2024. En amont de ce projet, elle a \u00e9tudi\u00e9 une robe du dix-huiti\u00e8me si\u00e8cle dont le parcours refl\u00e8te celui de la premi\u00e8re vague d\u2019\u00e9mancipation et d\u2019\u00e9tablissement des Noir\u00b7e\u00b7s au Canada<\/a>. E<\/span><\/span><\/span>n 2019, <\/span><\/span><\/span><\/span>a<\/span><\/span><\/span>vec <\/span><\/span><\/span>la <\/span>courte <\/span>vid\u00e9o<\/span> intitul\u00e9e<\/span> <\/span>Tous \u00e0 votre tartan de la feuille d\u2019\u00e9rable<\/span>!<\/span><\/span><\/a>, diffus\u00e9<\/span>e<\/span> sur les m\u00e9dias sociaux<\/span><\/span>, <\/span>elle a d\u00e9clench\u00e9 une conversation autour de l\u2019inclusion en utilisant le symbole national le plus m\u00e9connu du Canada \u2013 un t<\/span>issu<\/span>. <\/span>C<\/span>\u2019est sous son impulsion qu\u2019a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e <\/span><\/span>Encyclo<\/span>M<\/span>ode<\/span>QC<\/span><\/span><\/a>, <\/span>une<\/span> r<\/span>\u00e9f\u00e9<\/span>rence encyclop\u00e9dique en ligne unique sur l\u2019histoire de la mode au Qu\u00e9bec, dont elle supervise le contenu<\/span>.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Cynthia Cooper est entr\u00e9e au Mus\u00e9e en 1998 comme conservatrice, o\u00f9<\/span><\/span> elle supervise la plus grande collection mus\u00e9ale de v\u00eatements canadiens. Elle dirige \u00e9galement le service Collections et recherche depuis 2009. Un int\u00e9r\u00eat de longue date pour le design et la construction des v\u00eatements l\u2019a amen\u00e9e \u00e0 obtenir une ma\u00eetrise \u00e8s sciences en costume et textiles historiques de l\u2019Universit\u00e9 du Rhode Island.<\/p>\n Le Mus\u00e9e a obtenu quatre fois le Richard Martin Exhibition Award de la Costume Society of America, notamment pour ses projets Mode Expo 67<\/em><\/a><\/strong> en 2018 et D\u00e9voiler ou dissimuler?<\/em><\/a><\/strong> en 2009. Elle a \u00e9t\u00e9 commissaire de l\u2019exposition L\u2019amour sous toutes ses coutures<\/em><\/a><\/strong> (2014) et a assur\u00e9 la direction du commissariat pour l\u2019exposition itin\u00e9rante De Philadelphie \u00e0 Monaco\u00a0: Grace Kelly \u2013 Au-del\u00e0 de l\u2019ic\u00f4ne<\/em><\/a><\/strong> (2013), et pour l\u2019exposition intitul\u00e9e 90 tr\u00e9sors, 90 histoires, 90 ans<\/em><\/a><\/strong> (2011) et son catalogue. Elle a de plus repr\u00e9sent\u00e9 l\u2019\u00e9quipe de la conservation du Mus\u00e9e pour les expositions itin\u00e9rantes Christian Dior<\/a><\/strong><\/em> en 2020-2021 Balenciaga \u2013 Ma\u00eetre de la haute couture<\/em><\/a> <\/strong>en 2018 et Eleganza \u2013 La mode italienne de<\/em> 1945 \u00e0 aujourd\u2019hui<\/em><\/a><\/strong> en 2016.<\/p>\n Elle a organis\u00e9 au Mus\u00e9e trois \u00e9v\u00e9nements r\u00e9unissant des sp\u00e9cialistes, soit Bals costum\u00e9s\u00a0: le symposium<\/em><\/a> en 2025 de m\u00eame que les colloques Corps \u00e0 d\u00e9couvert <\/em>en 2008 et \u00c0 la recherche du savoir\u00a0: nouveaux \u00e9changes sur les collections du Mus\u00e9e McCord<\/em> en 2013, ce dernier en collaboration avec Joanne Burgess de l\u2019UQAM dans le cadre du projet Montr\u00e9al, plaque tournante des \u00e9changes financ\u00e9 par le Conseil de recherches en sciences humaines (CRSH). Elle a repr\u00e9sent\u00e9 le Mus\u00e9e pour le projet financ\u00e9 par le CRSH intitul\u00e9 Object Lives and Global Histories in Northern North America<\/a>, a contribu\u00e9 au travail du Laboratoire d\u2019histoire et du patrimoine de Montr\u00e9al<\/a> bas\u00e9 \u00e0 l\u2019UQAM et a \u00a0particip\u00e9 \u00e0 \u00ab\u00a0Confection pour les femmes, 1750-1930\u00a0\u00bb, un projet de recherche soutenu par ACORSO (Apparences, Corps et Soci\u00e9t\u00e9s), un groupe d\u2019int\u00e9r\u00eat scientifique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Rennes.<\/p>\n Active au sein de diff\u00e9rentes associations professionnelles, Cynthia Cooper a si\u00e9g\u00e9 au conseil national de la Costume Society of America. Elle a donn\u00e9 des cours sur les parall\u00e8les entre l\u2019art et la mode, sur l\u2019histoire de la mode, sur l\u2019histoire des textiles et sur la culture mat\u00e9rielle \u00e0 la Facult\u00e9 des beaux-arts et au D\u00e9partement d\u2019histoire de l\u2019art de l\u2019Universit\u00e9 Concordia, et sur l\u2019histoire de la mode au Coll\u00e8ge LaSalle.<\/p>\n Plus sur la collection Costume, mode et textiles<\/i><\/a> Cheffe, Collections et recherche Conservatrice, Costume, mode et textiles J\u2019aime examiner de pr\u00e8s les v\u00eatements et d\u00e9couvrir les histoires derri\u00e8re les tissus, les points de couture et les signes d\u2019usure. 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